在2004至2016年负责《洛杉矶时报》记者、专栏作家，次要处置文娱旧事的报道。比来，他撰文回首了本人的从业履历和他眼中美国文娱旧事的演进与转变，传媒钻研（id：xjbcmyj）对有关文章进行了编译，一路来看看一位老记取眼中，文娱报道的变化。
作为《洛杉矶时报》的记者和专栏作家，我的记者职业生活生计已有12年。我愈发感觉本人被一场海潮所覆没，这场海潮使得文娱旧事文娱得彻头完全，没有任何庄重性可言，彷佛今后，文娱旧事仅逗留在颁奖仪式上的争奇斗艳、让人大跌眼镜的乌龙事务以至是仪式上司空见惯的谄媚等内容上。
2016年我分开《洛杉矶时报》时，我和我的同事曾经发觉到这一变迁：咱们越来越少报道那些拥有庄重意思的话题，比方影视行业的红利机制，整个好莱坞背后的“幕后玩家”等。
是从什么时候起头产生如许的变迁呢？首恶祸首实在不难发觉。已往十年里，旧事行业亲历了受众群流失、告白资金缺乏以及社交媒体兴起带来的打击等危机。
但把这种改变彻底归罪于以扎克伯格之流（社交媒体巨头），不免显得过于概况。现实上很洪流平，至多在好莱坞，旧事机构本身要为本人的“式微”买单：为了得到告白主的投资，媒体不吝捐躯职业品德，一窝蜂地投合读者，用他们津津乐道的花边旧事以及与名流有关哪怕不知所云的空话填充报纸版面。
△《纽约时报》对Norman Pearlstine出任《洛杉矶时报》主编的报道
但目前这一现状有所好转，特别是《洛杉矶时报》，大有“改过自新”之心（已往重文娱，轻旧事），好比不吝花重金礼聘资深记者Norman Pearlstine负责高级编纂，但愿一改往日报报社“不正之风”。
但你也能够质疑。像近来大热的片子《华盛顿邮报》（The Post）以及《聚焦》（Spotlight）里的记者，就是一群对峙保卫本相的懦夫。可不成否认的是，记者中也有不少为至公司、大企业专搞宣传之人，这种环境下，很多记者老是容易为“五斗米”折腰，写出的旧事稿没有任实在性可言。
有些人可能会说，对付有弘远理想的人，文娱旧事素来都不是首选职业去处。大大都环境下，这种设法准确的。仍是拿《洛杉矶时报》为例，资深记者不再在硬旧事上下工夫而转向艳俗旧事，呈现这种环境的几率仍是极小的。
这是一个根深蒂固的征象。在二十世纪三十年代影视行业的黄金时代，米高梅影视公司（Metro-Goldwyn-Mayer，简称：MGM）就以能等闲操控媒体而成名。米高梅公司的高级宣传员兼内部“定影员”埃迪曼·尼克斯（Eddie Mannix）则以哄骗和凌辱记者而为众人皆知，好比1937年压下公司内部高层Judy Garland吸毒成瘾、在事情室强奸跳舞家Patricia Douglas的丑闻，就是典范打压记者的案例。
但海潮也曾转向。水门事务之后，查询拜访性报道一度被媒体行业奉为皋臬。以好莱坞整个影视行业为布景的深度报道一时也是风头无两。比方David McClintick就爆出过好莱坞导演David Begelman的贪污丑闻，揭开了影视公司背后乱作为的遮羞布。
我在《洛杉矶时报》事情的早些年，仍是很幸福的。已经我也为了获取主要的消息而和我的耳目斗智斗勇，当然不是每次都能如愿，但即便失败了，报社也会援助，好比以媒体机构的表面告状那些不法分子。2008年，我写过一篇相关作家歇工，抗议好莱坞贫富差距过于迥异的旧事报道；也曾曝光过媒体行业内部不荣耀的工作，好比NBC电视台收视率造假的旧事事务，报道出来后，一时惹起不小的惊动，电视台老板Jeff Zucker当下就禁止电视台当前不许再接管我的任何采访，电视台的高层编纂们也不许再有任何往来。
说起这些履历，并不是为了吹捧我职业生活生计上的“辉煌事迹”，相反，现在记忆起已经对现实与本相的苦守，再看此刻的全体情况，我更多感遭到的是尴尬。但记忆过往，我还想重申本人的概念：在好莱坞，记者可以或许独立、做有深度的旧事报道依然是有可能的。
但跟着时日消逝，记者可以或许独立做原创报道的机遇更加稀缺。经济的不景气，让整个行业也变得“暮气沉沉”。我还在《洛杉矶时报》时，就曾经履历了编纂部的大面积裁人，约400人，近2/3的员工被迫去职。
保守的红利体例日渐衰落，告白主更加鄙吝在保守媒体上投放资金做告白，诸多保守媒体都面对着财政困境。于是，它们开启了猖獗的自救模式。在好莱坞，彷佛就有如许一条“灼烁”的出路：报道奥斯卡等大型颁奖仪式。为了吸引主办方的留意、争取更多客户，电视台花大手笔为颁奖仪式造势，包罗拍摄各类宣传片以及筹谋其他的营销勾当，这些都是保守媒体为争取告白主而想出并加以实践的“曲线救国”之策。
2005年，《洛杉矶时报》特地为报道奥斯卡与艾美奖而创立《全白》杂志（The Envelope）。初志当然是吸引更多的告白商，但与此同时，一系列的分外事情也随之而来：面临粉丝与读者接连不断的来信，编纂部必要开设特地的“粉丝办事”专栏，包罗供给颁奖的情节回首以及明星的Q-and-A等，这些实在都分流了媒体机构的人力以及财力资本。
慢慢地，报社内的旧事尺度变得不再明白。而我也发觉本人越来越没有自动权——只能报道那些在Twitter上引爆的、与名流有关的社交旧事，或者爽性为颁奖勾当写宣传稿以及更多无关痛痒、毫无意思的文字。
2016岁首年月，我决定从《洛杉矶时报》告退，然撤退退却出旧事业。我最担忧的环境就是《洛杉矶时报》的母公司Tribune Company会被Michael Ferro——一位科技范畴拥有些许旧事布景的投资人收购，担忧终成事实。媒体机构近年来的各种变迁，也都是我不肯瞥见的。分开《洛杉矶时报》后，我已经跳槽到一家文娱旧事网站，履历了为期10个月疾苦的事情后，2017年中期，我最终完全转行，负责了南加州大学的报告撰稿人一职，跟记者一职曾经再不相关。
文娱性的旧事报道也曾有过灿烂的时日。2010年，前《美国周刊》（US Weekly）编纂，Janice Min出任《洛杉矶时报》主编，到任后，她踊跃鼎新，将一度寂静的《好莱坞记者》（The Hollywood Reporter）再次解救过来，她的设法就是《洛杉矶时报》的文娱旧事版也能够像《名利场》杂志那样，以愈加成心义的，庄重的视角报道加以报道--只需内容真的有养分，读者会情愿为优良消息买单。2012年，报社的同事们做了一项针对参与奥斯卡投票的群众的报道，令人诧异的是，投票的群众中，年纪较大的白人男性占领次要部门。
片子富翁哈维·温斯坦（ Harvey Weinstein）因性侵丑闻的下台以及#MeToo活动的降生等，这些带有社会教诲意思的半文娱半社会性的旧事，给旧事业带来了新的活力。
△《纽约时报》与《纽约客》因温斯坦丑闻报道荣获2018普利策大众办事奖项
尽管温斯坦的性侵丑闻能够称为好莱坞史上的“大事务”，但如许的重磅旧事最早是由《纽约时报》与《纽约客》曝出的，是由那些常日底子不与好莱坞行业打交道的记者写出的。温斯坦公司的前任董事操纵手中大权凌辱文娱圈女星长达数年之久，而那些特地担任报道好莱坞的独家旧事记者却从未关心到此事，此中启事，禁不住细想。
我的前任老板，Sallie Hofmeister在#Me too活动期间，出任温斯坦的首席讲话人，为此，他分开了《洛杉矶时报》。
正如#MeToo活动所证实的那样，文娱旧事在社交媒体期间愈加容易发酵，而带有社会教诲意思的文娱旧事，在当下，彷佛更为公家所接待。
